“我們(men)看書看到投入的時(shí)候會(huì)有一種這大分樣的境界:對方說(shuō)的不(bù)是他(tā)自己的話，對方少去說(shuō)的是你一直心裡想說(shuō)卻無從表達錯志的話。”這句話可以說(shuō)是一語道破編劇習房(jù)的職責。而真實有意義的故事，方能稱得(de員我)上是一個好(hǎo)故事。本期說(shu個厭ō)的就是微電影制作中編劇(jù)那點事兒。
戲核是編劇(jù)絕對不(bù)會(huì)陌生的一個新城詞，往往分為(wèi)兩部分，要解決和難解決，也叫核心沖突。這，就是我們紅了(men)常提到的故事的主線。但是很多編劇(呢議jù)在制作微電影劇(jù)本時(shí)，往往會(huì)犯以下兩個冷就錯(cuò)誤：
誤區一：錯(cuò)把配角或反派制造的難度假定為(wèi)沖突。這句要鐘話有點難理解，舉個栗子(zǐ)，在很多故事中都會(huì)有兒低一個豬一樣的隊友或者一個神一樣的反派，很多編他很劇(jù)照本宣科(kē)，在人設階段就已經将主人公及其陣營虐成狗，銀器但在推演劇(jù)情的階段卻總是會(huì)覺得(de)男主人公身上差相都點什麼，推動後續的情節難免顯得(de)突兀。
究其原因是你的主人公沒有軟肋，自身的軟肋，爸妹無論是情感上的還是技術上的，馬克思曾經說(shuō)過，内匠可因決定外因，如(rú)果不(bù)是主人公自身内在的缺陷導緻困境，結局隻計員有兩個，要麼，主線劇(jù)情不(bù)符遠微合邏輯，要麼主要戲份都在配角身上，諸如(rú)此類的影片數不(bù)勝數，其西業中以天朝體制内重大(dà)曆史題材最多。
誤區二：把輔線與主線并重為(wèi)多線結構。《兩杆大(dà)線友煙槍》、《瘋狂的石頭》，超低(dī)成本，超長湖高口碑，超炫的編劇(jù)技巧，讓不(bù)少年大知輕編劇(jù)趨之若鹜，三線，四線甚至五線結構叢出不(bù)窮，寫到最後都快忘舊拍記自己的主人公是誰，就更不(bù)用說(shuō)要解決的那個核心沖突。身筆
劇(jù)情是推動故事進行下去的線索，也是一部微電影的外遠基石。對于後面的拍攝和後期處理起着決定性的作用。
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