時(shí)裝攝影的沿革及發展在不(bù)同曆史時(shí知問)期，人們(men)對美的判斷有不(bù)同的标準。要想成為(wè懂件i)一名優秀的時(shí)裝攝影師，首先要了解時(shí)裝攝影風格的差異和變站嗎遷。這是一把開(kāi)啟“夢工(gōng)行小廠”大(dà)門的鑰匙。國内淘寶攝影公司土廠
（一）古典時(shí)尚的浪漫情懷
時(shí)裝攝影最早出現于19世紀50年代，在當時(shí)黑高時(shí)裝業發達的英國和法國，攝影師通(tōng)過內子照片來表現服裝的樣式與質地。創刊于1892年的《時(shí)尚》（Vogue)窗謝雜志，為(wèi)探索想象力豐富的時(shí)裝攝影提供了良好(hǎo小拿)的條件和舞台。1909年，美國出版商納斯特買下《時(sh費業í)尚》版權，創辦美國《時(shí)尚》雜志，并決心把它門器辦成世界上第一流的時(shí)裝雜志，這也被看計但作是時(shí)裝攝影誕生的标志，《時(shí)尚錢懂》雜志進而成為(wèi)時(shí)尚的引導者。時(shí)尚嗎作類雜志的繁榮為(wèi)時(shí)裝攝影提供了展示的舞台，時(shí)裝攝飛道影從20世紀20年代開(kāi)始全面發展，《時(sh雨作í)尚》雜志的時(shí)裝攝影師阿道夫·德·梅爾（Adol笑快phe De Meyer)和愛德華·斯坦徹（Ed黑雨ward Steichen)也成為(wè站睡i)時(shí)裝攝影界早期具有影響力的代表人物（圖1-3在你~圖1-5）。早期的時(shí)裝攝影具有古典時(shí)了很尚的浪漫情懷，人物富足、優雅，畫(huà)面高雅、精緻且富有懷舊氣息，總體追求河技繪畫(huà)風格的唯美表現。
（二）超現實主義和寫實主義時(shí)尚風格玩行的碰撞
20世紀30~40年代，時(shí)裝攝影開(kāi車得)始傾向于現代意識和更富自然感的表現。一方面，超現實主義藝術魅力影響了衆多攝作制影家(jiā)的創作風格。霍斯特·保羅在時(體錢shí)裝攝影中借助了适當的蒙太奇技巧，塞西男白爾·比頓借鑒超現實主義繪畫(huà)大(dà)師達利的作品進行了慢習一系列的創作，著名時(shí)裝攝影家(jiā)曼·雷，運用了新的暗(樹雪àn)室技巧，包括物影、增感技術的引入，使他(tā)的時(shí冷風)裝攝影作品獲得(de)了一種高深莫測之美，帶來一種全商雨新的視覺感受（圖1-6~圖1-8）。另一方面，時(shí)裝攝影逐漸脫離了奢華聽兵的背景，貼近大(dà)衆，模特的姿态與表情線好更加自然，這是時(shí)裝攝影觀念和技術的革命。這個時(shí)期的代表人物和水有匈牙利人馬丁·芒卡西，他(tā)被譽為(wèi)“把現實主義帶進了時(s他土hí)裝攝影的人”。馬丁·芒卡西開(kāi)創性地将新聞攝影的寫實風格融訊暗入時(shí)裝攝影創作中，他(tā)把線校模特帶到戶外場所拍照，作品生機勃勃、富于動感。寫實主義的動感手法時兵将時(shí)裝攝影從布置優雅的攝影棚内解放出來，擺脫了傳統樣式友頻的束縛，令人們(men)的眼界豁然開(kāi)朗，并對以後的道玩時(shí)裝攝影師産生了很大(dà)的影響，本文出自國内商業攝影公司
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