木(mù)制品家(jiā)具的布光方法和拍攝技巧

木(mù)材制品雖然種類繁多，但基本上可以分為(wèi)無漆和道船亮漆兩大(dà)類。

不(bù)同樹種的木(mù)質結構有粗細、軟硬、內會纖維有顯隐、曲直，這使木(mù)材在加工(gōn她技g)後的表面形成各異的質地和紋理。許多木(mù)闆的紋理具有美畫鐘感。攝影攝影師在表現木(mù)材制品造型的同時(shí)，往往也需要強化木(mù)紋的畫裡裝飾美。

無漆類

木(mù)器(qì)都是精工(gōng)細作，表面平滑，縱有雕镂答南紋樣，隻要沒有經過上漆或打蠟抛光，都屬于吸收型被攝體，不(bù)難布光。但些鐵質地色彩比較深的木(mù)制品，如(rú)紅木(女對mù)或者塑化處理過的木(mù)材，因為(w吃都èi)它的顔色深暗(àn)，要在曝光時(shí)體花考慮光量，以防止膠片影像的影調區域偏移而發灰，質感些金的色澤不(bù)真實。

不(bù)上漆的木(mù)器(qì)較少，多為(們制wèi)木(mù)雕之類的藝術品，或硬目家(jiā)具。

亮漆類

上亮漆的木(mù)器(qì)有本色和着色兩種。目的或是保留木(mù)質作從的紋理，或是加強木(mù)器(qì)的光澤，上漆後的木(mù)器(qì)不(通鐘bù)僅是木(mù)脈更加清晰，并且使木(mù)器(qì)更為(山時wèi)光亮絢麗，但這又使它更難布光。

光亮的木(mù)器(qì)必須用大(dà)件日面積的散射光或反射光照明。光位要仔細選定視窗，避免出現大(dà)面積的耀斑，将木(mù)質的我人紋理淹沒。

家(jiā)具，尤其是組合家(jiā)具，一般都是比較高、長(chá化呢ng)。布光時(shí)一定要注意用光均勻。散射光的好(hǎo)處一少制是在近距離内摔減稍少，而是家(jiā)具有深度的空檔可以獲得(de照大)比較充分的照明，而不(bù)至于形成濃重的河亮陰影。正面拍攝家(jiā)具時(shí)，用光要稍微側一些信時，光源面積要大(dà)，發光距離要足夠遠，且适度高信分，才可以使光均勻，并可以避免形成反光進入鏡頭。如(rú)果家媽南(jiā)具長(cháng)，必須從另一面補光時(shí)下知，最好(hǎo)用比主光更柔的散射光。當然，如(rú)果用大(dà)型反光要體屏反光最好(hǎo)，這樣可以使深凹的空檔不(bù)會(huì)出現爸土左右兩個投影，在拍攝組合式家(jiā)具，相機位于家(jiā)具男線一側，使影像的水平線有透視時(shí)，補慢笑光尤其要注意不(bù)能出現一頭亮，一頭暗(àn)的情況。

光亮的漆面，尤其是深暗(àn)的漆面，但容易将對術麗面的物體映照進去。因此，在布光時(shí)要從機位處觀察，物志在木(mù)器(qì)表面映照物像的部分的對面，要用較大(d如低à)一些面積的，并與木(mù)器(qì)同色，明度接近的反光物将物體擋住。另行麗外，如(rú)果将攝影棚布光區對面及兩側的全部明亮物體以及反光體、漏光處都遮擋起來，成近相為(wèi)一個整體的暗(àn)區，就不(bù)子秒會(huì)使光亮的被攝體映入任何物像。

木(mù)制品不(bù)論形狀是簡單還是複雜，媽光布光中都要掌握好(hǎo)明部與暗(àn)部的業農光比，把不(bù)同的立體的面用恰當的明度分開(kāi)。尤其是家(jiā)購司具，前面、側面應該有分别，而橫隔闆的底面應近學該更暗(àn)一些，這樣才能使人感到光是從前上方透射的，與生活中的光船能照接近，看起來也更自然。各面的明暗(àn)區應當清晰，但這并不(bù)意味着著文反差一定大(dà)。反差過弱會(huì)出現明度含混，是畫近透視感模糊，過強又會(huì)使影調生硬、不(bù)和諧，暗(àn)部質感有喪物銀失的危險。

另外，在拍攝大(dà)件木(mù)器(q鄉鐘ì)、家(jiā)具時(shí)，如(rú)有條件，應該把機位鏡頭的高度作房調到家(jiā)具的中部，一防止垂直有彙聚現象。當拍攝帶有環技習境、人物的家(jiā)具時(shí)，希望高風機位高一些，多表現一下底面，或機位稍微仰視一點，多顯遠冷露一些燈具，就要小(xiǎo)心地調整相機的前、後座，仔細校(劇亮xiào)正垂直線的平行和全面控制清晰度。

要點

拍攝塗有亮漆的木(mù)器(qì)，尤其是大(dà)型物一家(jiā)具時(shí)應該注意如(rú)火要下幾點：

主光光源面積要大(dà)，光性要柔、散而均，最好(hǎo)使用擴分機散的散射光，并且光源位置要足夠遠。輔助光強度以他靜及光性都應該弱于主光，并且可以使用反射光。

避免表面木(mù)器(qì)映照周圍的物像，我但方法是創造被攝體對面及兩側的全黑的環境，或将映照處的對面用同色調的遮擋物遮蔽她問。

對白色和深色的木(mù)器(qì)要考慮曝光補償。切實校(木都xiào)正垂直線條的彙聚現象。

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