工(gōng)廠、公司、飯店、超級市場、候機大(dà)廳的室内個爸都可能根據客戶要求出現在攝影中，用來宣傳和樹為業立自己的形象。
多數的一般性商品作為(wèi)被攝體于室内攝影相比，都有點小(xiǎo)巫見大(dà)巫。室内拍攝不(bù)但需要大(dà)面積的覆蓋光源，而且又往往受現請城場限制，帶來選取拍攝角度和布光的諸多不(bù)便。
室内攝影的核心問題是要準确地表現出它的建築和裝飾風格，強調現場的真實氣氛員公。人們(men)對不(bù)同功能用的建築已新中用約定俗成的習慣印象。設計者與消費者都不(bù)希從民望改變這印象。比如(rú)酒吧光線暗(àn)淡、環境線視朦胧，宴會(huì)廳燈飾輝煌、豪華明亮，候機廳照明簡樸、高大(d你輛à)敞亮。如(rú)果把酒吧拍得(de)清晰明亮，則會(懂服huì)給人以面目全非之感。當然也有例外，旅遊宣傳品的圖片大(d對姐à)都要求清晰鮮明，即使要介紹處于昏暗(àn)光線下的樂睡古老壁畫(huà)，也要盡可能地使影像做到精緻、清楚、鮮亮。內區這顯然是讓讀者了解内容，而不(bù)是去強調氣氛他都。
使用大(dà)型相機拍攝室内景顯然更有利，大(dà)尺寸對焦屏和膠片既便于觀小不察細節，又有利于細節層次的表現。尤其是可以使用前、後座的擺動來控制變形輛醫、景深，又可在因場地窄小(xiǎo)，相機位置不(bù)能随意移動的情況下，跳數使用平移光軸來達到引動影像區域，避開(kāi)影像店呢構圖前景中障眼的物體。
室内景攝影中，标準鏡頭即使充分利用視角也隻哥女能涵蓋部分場景。而中焦短(duǎn)鏡頭隻下麗能局限于拍攝局部及特寫，因此難得(de)一用。這樣，短金哥(duǎn)焦距和廣角鏡頭在室内空間不(bù低農)大(dà)時(shí)，就顯得(de)十分必要了。但它又面拍來臨一個十分敏感的問題，短(duǎn)焦距鏡頭隻要稍微傾斜，室内的垂直可長線條就會(huì)産生彙聚現象。另外，短(duǎn)焦距鏡頭和廣件懂角鏡鏡頭在室内攝影中，會(huì)不(bù)成比例地要紅誇大(dà)離機位較近的各種物品和裝飾。這就要求極可能地簡化室内景擺愛跳設，尤其是前景的擺設。實際上内景的東西越多，越可能幹擾和分散對主題的注意力，明她并使畫(huà)面雜亂擁擠。内景中辦公用品、家(jiā)具、飾哥大物，合理自然而有序的組合，會(huì)使人感到舒适并富有情趣。華麗或有土還特點的内景更要分清主次，把視點集中在最主是愛要的部位。
有時(shí)，現場布局在構圖中可能會(huì)出現不(b對用ù)均衡的感覺，或是物品的比重偏沉，或是明遠討暗(àn)反差偏沉，就可以用物與光來配置。計樹比如(rú)拍攝一間書房，靠窗明亮處隻能有寫字台，而側面牆不(湖鄉bù)但有厚重的書櫥，而且越想裡越深暗(àn)。飛吃在此情況下，既要平衡構圖，又不(bù)想改變原來靜谧和諧的氣氛，可在近很暗(àn)部設一盞燈，既是點綴又使暗(àn)部有光感，習外豐富了層次，物與光均得(de)到均衡。
室内攝影對垂直線的彙聚必須做細心的修正，否則南綠讀者難以認同，并會(huì)給攝影師帶來非路話專業化的印象。拍攝一般的内景時(shí)，機位讀計大(dà)都沒必要在室内的高度去中，以求垂直線的平長弟行，它可以通(tōng)過前、後座的平行位移或子校擺動達到。另外，鏡頭的仰附、機位的高低(d舊人ī)，主要取決于室内裝飾的特點和所要表現的重點。比如(rú)宴會(huì)廳空冷燈飾漂亮華麗，極有特點和代表性，欲以突出，這時(shí)機位宜低(dī)，鏡了是頭可仰視，也可以升降前、後座，使燈飾的面積加大(dà)，并有遠電意識地壓縮了地面。如(rú)果這個時(shí)候加高機位，鏡用跳頭平視或俯視，就會(huì)淡化了燈飾。
一般而言，室内景構圖通(tōng)常都隻包括兩面牆和地面，如(rú)果能知天花(huā)闆和燈飾漂亮也可以納入畫(huà)面，如(rú)此共開林有四個面。這種塊面結構看起來舒服，不(b好視ù)呆闆。如(rú)果将另一面牆也加上，那麼房間越小(xiǎ那刀o)，越會(huì)使影像感到憋氣，尤其又不(bù)得(d也什e)使用廣角鏡頭時(shí)，嚴重的透視變形更令人難以接受。當然答路有些寬廣的内景，如(rú)門廳、宴會(huì)就不(bù)必有員廠此顧慮。一些狹小(xiǎo)的内景，如(rú)飯店件東的客房、衛生間，為(wèi)了顯示全面的服務設施刀校，有時(shí)咋不(bù)得(de)不(bù)包括三面牆以年短及天花(huā)闆和地面。
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